3700 €
120 x 120 cm
Peinture acrylique et aérosol sur toile
Il existe un instant très particulier, presque imperceptible, entre deux mondes : celui où l’on est encore sous l’eau et celui où l’on retrouve l’air.
On remonte.
La surface approche.
La lumière s’intensifie.
Le corps retient encore son souffle.
Puis vient l’instant où le visage émerge — et où l’on inspire.
Avant l’inspiration, il y a cette suspension.
C’est cet espace incertain que Gaëlle Wagner cherche ici à rendre visible.
La toile peut d’abord être perçue comme un paysage impossible : une lumière solaire observée depuis les profondeurs, traversant l’épaisseur de l’eau et se décomposant en une multitude de particules. Les jaunes et les verts s’organisent autour d’une zone lumineuse tandis que les bleus gagnent progressivement en densité. Le regard semble à la fois descendre dans la toile et remonter vers sa lumière.
Mais le titre déplace cette première lecture.
Car l’inspiration est aussi celle de l’artiste.
Avant l’inspiration vient le silence. Le vide. Ce moment où quelque chose n’est pas encore formulé, mais cherche déjà sa forme. Comme le nageur qui retient son souffle avant de retrouver l’air, l’artiste se trouve dans cet état de suspension où l’image existe peut-être déjà, mais n’est pas encore devenue peinture.
La création devient alors une expérience physique autant que mentale.
Descendre pour trouver.
Retenir pour faire apparaître.
Remonter pour respirer.
Chez Gaëlle Wagner, l’Abstraction Concrète naît de cette tension entre expérience sensible et transformation picturale. Le réel n’est pas reproduit : il est déplacé. Une sensation devient couleur, un mouvement devient matière, une lumière devient profondeur.
Les projections, éclaboussures et superpositions d’acrylique construisent un espace qui évoque sans représenter. Les fragments colorés peuvent être des particules suspendues dans l’eau, des micro-organismes, des éclats de lumière — ou les manifestations visibles d’une pensée en train de prendre forme.
La peinture dorée ajoute une présence presque physique à cette lumière. Elle pourrait être le soleil. Mais elle pourrait aussi être l’idée qui apparaît, juste avant de devenir langage.
Pourquoi le 21 ?
Le numéro de cette œuvre n’est pas arbitraire. L’air que nous respirons contient environ 21 % d’oxygène.
Après la plongée, après l’apnée, c’est cet élément invisible qui permet au souffle de revenir.
Le 21 devient ainsi une petite clé cachée dans le titre : il relie la réalité physique de la respiration à la dimension métaphorique de l’inspiration artistique.
21 % d’oxygène dans l’air.
Une respiration retrouvée.
Une idée qui prend forme.
Le même mot contient finalement les deux mouvements : inspirer pour respirer, inspirer pour créer.
Et peut-être que cette peinture se situe exactement à cet endroit : juste avant que la lumière devienne respiration, juste avant que la sensation devienne peinture.
Avant l’inspiration, il y a la profondeur.
Puis vient le souffle.
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